Уникальное кинотезиационное наследие Линча терпится

Пилот Twin Peaks открывается с обыденным: ученик средней школы, крадущего сигарету, мальчик, вызванный в офис директора, посещается. Затем приглушенные слова полицейского для учителя, крик, бегущий ученик, слезы учителя и надвигающее объявление. Камера Дэвида Линча фокусируется на пустом столе; Два студента обмениваются взглядом, тихим пониманием - Лаура Палмер мертва. Это прекрасно инкапсулирует гений Линча: тревожное сопоставление обычного и глубоко тревожного.

Линч мастерски захватил детали поверхности жизни, но его работа последовательно выявляла скрывающее беспокойство, «что -то не правильно» под шпоном нормальной жизни. Сцена Twin Peaks иллюстрирует это тематическое ядро, но это только один аспект его обширного, многогранного творчества. Любой специальный фанат Линча может предложить другую «окончательную» сцену, подчеркивая широту его привлекательности.

Прилагательное «линчиан» прекрасно отражает это неуловимое, тревожное, сказочное качество, которое определило его работу и укрепило его легендарный статус. Немногие художники заслуживают неологизма. В то время как такие термины, как «Spielberian» или «Scorsese-Ish», описывают конкретные стилистические элементы, «Линчиан» выходит за рамки таких ограничений, охватывая более широкое чувство беспокойства и дезориентации, очень похоже на «Kafkaesque».

Наблюдение за Eraserhead было формирующим опытом для одного из нас (Скотт), обряд, который позже поделился со своим сыном -подростком, который независимо обнаружил и пробил Твин Пикс (достигнув сюрреалистической дуги Уиндом Эрл 2 -го сезона). Это говорит о устойчивом, странно вневременном качестве работы Линча.

Твин Пикс: возвращение (2017), среди голливудской ностальгии, продемонстрировал непоколебимую независимость Линча. Он игнорировал ожидания, бросая вызов соглашению, в значительной степени пропустив ключевых оригинальных символов. Этот нетрадиционный подход был типично Линчиан.

Даже его более традиционные проекты, такие как печально известная дюна (известная обеспокоенная постановка, подробно описанная в шедевре Max Evry в смятении ), сохраняет отчетливо линченов. Несмотря на соблюдение исходного материала, фирменные изображения Линча - такие как незабываемая машина для доили кошки/крысы - представляет пленку.

Тем не менее, работа Линча также обладает красотой, несмотря на ее странность. Человек -слон , в то время как, возможно, его ближайший подход к Оскарской приманке, остается пронзительным и движущимся фильмом, выступившим на тревожном фоне исторической эпохи, где плохое обращение с «уродными костями» было обычным явлением. Эта двойственность, сопоставление прикосновения и тревожного, по своей сути линчиан.

Категоризация работы Линча оказывается бесполезной. Его уникальный стиль мгновенно узнаваем, смесь тьмы, юмора, сюрреализма и подлинной странности. Он обладал сверхъестественной способностью раскрывать скрытый мир под поверхностью, повторяющуюся тему, изучаемую в таких фильмах, как Blue Velvet , которые сочетают в себе идиллическую Американу с тревожным нижним животным торговцев наркотиками и странными персонажами.

Линч представляет собой уникальную эру, переходящую от того, чтобы быть под влиянием прошлых режиссеров к самому влиятельной фигуре. Термин «Линчиан» отражает эту эволюцию, что означает его длительное влияние на последующие поколения кинематографистов.

Такие фильмы, как я, видели, как телевизор Glow (2024) демонстрировал стойкое влияние сюрреализма Линча. Другие режиссеры, в том числе Yorgos Lanthimos ( The Lobster ), Роберт Эггерс ( The Lighthouse ), Ари Астер ( Midsommar ), Дэвид Роберт Митчелл ( это следует , под серебряным озером ), Изумруд Феннелл ( Солтберн ), Ричард Келли ( Донни Дарко ), розовый зал ( Love Lies Breeding ), и даже в денсе), на Видиане (на лице), и даже в денсе (в его линии), и даже в денисе), даже в денсе), и даже в денисе), даже в денисе), даже в денисе), даже в денсе), даже в денсе), даже в денисе), даже в денсе), даже в денисе), даже в денисе), даже в денсе), даже в денисе), на дереве. Чувствительность, демонстрируя широкое воздействие его уникального видения.

Хотя не все могут быть поклонником Линча, его значение как кинематографического новатора неоспоримо. Его фильмы с их исследованием мира за пределами обычного, продолжают вдохновлять кинематографистов, гарантируя его наследие. Мы тоже будем продолжать искать это неуловимое «линчианское» качество, которая тревожна красота, которая лежит прямо под поверхностью.